लेखक परिचय

पंकज राग का जन्म मुजफ्फरपुर, बिहार में 30 अक्टूबर, 1964 को हुआ । दिल्ली के सेंट स्टीफ़ेंस कॉलेज से इतिहास में स्नातकोत्तर तथा दिल्ली विश्वविद्यालय से आधुनिक भारतीय इतिहास में एम.फिल । दिल्ली विश्वविद्यालय में लगभग डेढ़ वर्ष अध्यापन के बाद 1990 से भारतीय प्रशासनिक सेवा में । महत्वपूर्ण युवा कवि जिनकी कविताओं ने पिछले एक दशक से लगातार ध्यान आकृष्ट

किया है । सभी प्रमुख पत्र पत्रिकाओं में कविताओं का प्रकाशन । कविता की एक किताब शीघ्र प्रकाश्य । संगीत को सुनने और समझने के प्रति विशेष रुझान । दुर्लभ गीतों क्त विशाल संग्रह उपलब्ध फिल्म संगीत पर कुछ महत्वपूर्ण आलेख विभिन्न पत्र पत्रिकाओं में प्रकाशित । अन्तरीष्ट्रीय फ़िल्म समारोह 2003 नयी दिल्ली में भारतीय रेकार्डेड संगीत पर आयोजित सेमिनार के मुख्य वक्ता ।

इतिहास और पुरातत्व में गहरी रुचि । आधुनिक भारतीय इतिहास, विशेषकर राष्ट्रवाद तथा 1857 के वाचिक स्रोतों पर महत्वपूर्ण आलेख सोशल साइंटिस्ट जैसे प्रतिष्ठित जर्नल्स में प्रकाशित । मध्यप्रदेश की विशिष्ट प्राचीन प्रतिमाओं पर पुस्तक Masterpieces of Madhya Pradesh तथा 50 Years of Bhopal as Capital का लेखन तथा प्राचीन ऐतिहासिक छायाचित्रों के संकलन की पुस्तक Vintage Madhya Pradesh का सम्पादन । फ़िलहाल मध्यप्रदेश शासन में संचालक, पुरातत्व, अभिलेखागार एवं संग्रहालय के पद पर कार्यरत। धुनों की यात्रा हिन्दी फ़िल्म के संगीतकारों पर केन्द्रित ऐसी पहली मुकम्मिल और प्रामाणिक पुस्तक है, जिसमें सन् 1931 से लेकर 2005 तक के सभी संगीतकारों का श्लाघनीय समावेश किया गया है । संगीतकारों के विवरण और विश्लेषण के साथ उनकी सृजनात्मकता को सन्दर्भ सहित संगीत, समाज और जनाकांक्षाओं की प्रवृत्तियों को पहली बार इस पुस्तक के माध्यम से रेखांकित किया गया हे । धुनों की यात्रा में मात्र संगीत की सांख्यिकी को ही नहीं देखा गया है वरन् संगीत रचनाओं के तत्कालीन जैविक और भौतिक अनुभूतियों के साथ ही संगीत के राग, ताल, प्रभाव, बारीकी और उसकी विशिष्टिताओं के साथ सामाजिक, आर्थिक और राजनैतिक परिवेश, चेतना और उसके पुराने एवं नये, ढहते और बनते नये रूपाकारों को, उसके उल्लास, आवेश आवेग, संघर्षों और संयोजनों को भी सूक्ष्मता के साथ विवेचित किया गया है ।

आमतोर पर फ़िल्मी संगीत के बारे में धारणा और प्रारंभिक आकर्षण रोमान का ही होता हे । धुनों की यात्रा इस मिथकीय भ्रम को तोड़ती है । स्वातंत्र्य चेतना के प्रादूर्भाव, स्वतन्त्रता आन्दोलन, रूढ़ सामाजिक विसंगतियों के प्रति अलगाव, विभिन्नता, बहुलता और बक्त के प्रति लगाव, जनाकांक्षा की तीव्र अभिव्यक्ति, धर्म और बाजार के खण्ड खण्ड पाखण्ड, युवा और युवतर चेतना की सशक्त वैशि्वक दृष्टि, उनकी शैलियों और उनके समय की पड़ताल के संदर्भ में यह पुस्तक फ़िल्मी संगीत पर सर्वथा नए दृष्टि पथ का निर्माण करती है ।

स्वतन्त्रता के पूर्व की चेतना से लेकर आज के भमंडलीकरण के दौर तक, संगीत की सन्दर्भो के साथ बदलती प्रवृत्तियों की यह यात्रा आम पाठकों और संगीत रसिकों के लिए तो उपयोगी है ही साथ ही भारतीय फ़िल्म संगीत के इतिहास, सांगीतिक धुनों की छवि और छाप, शैलियों की विविधता और विशिष्टता, राग और तालों के विवरण और विस्तार तथा फिल्म संगीत के क्रमिक विस्तार के तत्वों और सन्दर्भों के कारण फ़िल्म संगीत के विद्यार्थियों के लिए भी यह अनिवार्य संदर्भ पुस्तक के रूप में महत्वपूर्ण और उपयोगी होगी ।

भूमिका

फ़िल्मी गीत सुनने का शौक तो मुझे बचपन से ही था, पर यह शौक पिछले पन्द्रह वर्षो में बड़ी तेजी से बढ़ा, और बढ़ते बढ़ते obsession की हद तक पहुँच गया । सुनने के साथ साथ फिल्म संगीत से जुड़ी जानकारियाँ होने ही लगती हैं, और इसी सिलसिले में यह भी लगा कि हालाँकि कुछ प्रमुख फिल्मी संगीतकारों पर तो अलग अलग कुछ किताबें आई हैं, पर आरम्भ से अभी तक के संगीतकारों और उनके द्वारा सृजित संगीत की संदर्भयुक्त प्रवृत्तियों पर कोई समेकित पुस्तक अभी तक नहीं निकली । इसी सोच से करीब सात साल पहले इस किताब का काम शुरू हुआ पर नौकरी की मसरूफ़ियत इतनी थी कि इसे पूरी करने में सात वर्ष लग गए । मेरी कोशिश रही है कि न केवल महत्वपूर्ण और लोकप्रिय संगीतकारों की, बल्कि उन विस्मृत संगीतकारों के बारे में भी यथासम्भव जितनी विश्लेषणात्मक जानकारी सम्भव है, उसका इस किताब में समावेश हो सके । मैंने प्रयास किया है कि न केवल संगीतकारों की जीवनी के विवरण दिए जाएँ (हालाँकि कई विस्मृत संगीतकारों की जीवनी के बारे में तो अथक प्रयास के बाद भी विशेष जानकारी न मिल पाई) और न सिर्फ उनकी फिल्मी संगीत यात्रा को ही रेखांकित किया जाए, बल्कि उनकी संगीत प्रवृत्ति की विश्लेषणात्मक विवेचना भी हो । रचनाओं में शास्त्रीय रागों और तालों का असर, लोक रंग का प्रभाव या अन्य बारीकियों तथा गीतों की विशिष्टताओं का भी वर्णन करने का प्रयास मैंने किया है । इन संगीतकारों के संगीत की विशेषताओं को बदलते सामाजिक आर्थिक राजनीतिक संदर्भ के साथ देखने की भी कोशिश की गई है, हालाँकि संगीत के क्षेत्र में संदर्भों के सूक्ष्म बदलावों का असर कई बार तुरत फुरत और सीधे सीधे नहीं भी होता है, शायद इसलिए भी कि संगीत का एक अपना सैद्धांतिक शास्त्र और ढाँचा भी होता है और उसकी बारीक परिवर्तनों के प्रति प्रतिक्रिया कई बार धीमी या उदासीन भी हो जाती है । फिर भी, जब भी संगीत शैलियों में परिवर्तन परिलक्षित हुए हैं, तो उन्हें संगीतकारों की चर्चा में रक्त पूरे सामाजिक, आर्थिक या राजनीतिक परिवेश से सम्बद्ध कर ही उनकी धाराओं के विभिन्न प्रस्तारों और संयोजनों के साथ विश्लेषित करने का प्रयास मैंने किया है । चाहे स्वतंत्रता आदोलन से जुड़ी राजनीतिक सामाजिक चेतना हो, स्वतंत्रता के बाद के वर्षों का उल्लास हो, स्वतंत्र भारत के विभिन्न आयामों का फिल्म संगीत पूर असर हो, या फिर पिछले दशकों में धर्म और बाजार के बढते या नए आकारों में आच्छादित करते प्रभाव से निकली दिशाएँ हो इन सभी का असर फिल्मी संगीतकारों की शैलियों पर कमोबेश आता ही रहा है और भिन्न भिन्न अध्यायों में इन सब का कहीं कम तो कहीं ज्यादा जिक्र भी किया गया है । कई संगीतकारों पर तो अलग अलग अध्याय ही है । कई अन्य संगीतकारों को दशकों के क्रम में अन्य संगीतकारों की चर्चा में शामिल किया गया है । इनमें से कई तो एक दशक से अधिक तक सक्रिय रहे, पर ऐसी स्थिति में उनकी चर्चा उस दशक के अन्य संगीतकारों के शीर्षक के अंदर की गई है जिस दशक में वे चर्चा में आए या अधिक चर्चित रहे । इसी प्रकार दशकों की कुछ प्रवृत्तियों वाले आलेखों के बाद संगीतकारों पर अलग अलग अध्यायों को दशकों के अनुसार संयोजित करने में भी इसी तथ्य का ध्यान रखा गया है । उदाहरण के तौर पर हालाँकि एस.एन. त्रिपाठी का आगमन तो चौथे दशक के अंत में ही हो गया था, पर उनकी चर्चा छठे दशक की प्रवृत्तियों के आलेख के बाद की गई है जब उनकी शैली अपनी खास विशिष्टताओं के कारण अधिक चर्चितहुई । इसी प्रकार आर.डी बर्मन की आधुनिक शैली ने अपनी छाप तो सातवें दशक में ही छोड़ दी थी, पर उसका व्यापक प्रभाव अगले दशक में होने के कारण उनकी चर्चा आठवें दशक की प्रवृत्तियों वाले आलेख के बाद की गई है ।

कई गुमनाम संगीतकारों के जीवन के बारे में तो जानकारी का सर्वथा अभाव ही रहा । जिनके बारे में सुना था कि उनके पास ऐसी जानकारी है, उनमें से कइयों के पास कोई भी ऐसी विरल जानकारी मिली नहीं । कुछ ऐसे भी थे जिन्होंने वादे किए पर जानकारी दी नहीं । फिल्म संगीत के शौकीनों के बीच भी एक संकीर्णता कभी कभी आ ही जाती है । बहरहाल, किताब पूरी करने का पिछले एकाध वर्ष में बहुत दबाव मेरे मित्रों और परिवार की ओर से रहा और अंतत यह पूरी हो भी गई । अब यह बहुत वृहद् तो हो ही गई है, क्योंकि इस विषय पर समग्र किताब का अभाव था । फिर भी उम्मीद है कि फिल्म संगीत के शौकीन इसे समग्रता से ही ग्रहण करेंगे ।

फिल्म संगीत पर लिखने वाला कोई भी व्यक्ति हरमिंदर सिंह हमराज का तो कृतज्ञ रहेगा ही, क्योंकि उन्हीं की बदौलत फ़िल्मों के गीतों और संगीतकारों के वर्षवार नाम हमें बने बनाए तौर पर उपलब्ध हो जाते हैं । इस क्षेत्र में शोध के लिए उनके द्वारा संकलित हिंदी फिल्म गीत कोश तो अमूल्य ही माने जाने चाहिए । मैं राष्ट्रीय फिल्म अभिलेखागार और विशेष तौर पर उनकी लाइब्रेरियन सुश्री वीणा क्षीरसागर का आभारी हूँ जिन्होंने बहुत ही अल्प समय में मुझे आवश्यक सामग्री और चित्र उपलब्ध कराए । दुर्लभ तथ्यात्मक जानकारी और चित्रों के लिए मैं खास तौर पर बैतूल के श्री महेश पाराशर का शुक्रगुजार हूँ । उन्होंने कई पत्रिकाओं के दुर्लभ पुराने अंक मुझे उपलब्ध कराए और कई दिनों तक अपने पास रखने की अनुमति भी दी । इस किताब को लिखने के लिए कई संगीतकारों कै भूले बिसरे संगीत को संगृहीत कर सुनना भले ही दुरूह कार्य हो, पर उन्हका अपना आनंद था । ऐसे कई विरल गीतों और तस्वीरों के लिए मैं भोपाल के मित्र श्री अतुल वर्मा, नागपुर के श्री हँसमुख दलवाड़ी, रेणुकूट के अपने दोस्त श्री राजीव श्रीवास्तव और इंदौर के श्री सुमन चौरसिया का आभारी हूँ । कुछ आवश्यक विषयक और चाक्षुष सामग्री के लिए इंटरनेट की कई साइट्स का मैं आभार प्रदर्शित करना चाहूँगा विशेषकर संगीत रसिक व्यक्तियों के तुप प्रभ RM IM, श्री गौतम चट्टोपाध्याय का सलिल चौधरी पर विशेष साइट salida.com.unowa.edu.bollywood 501, upperstall.com राजन परीकर के ज्ञानवर्धक sawf.org. के अधीन अध्यायों का । इसी संदर्भ में मैं माधुरी , रंगभूमि , फिल्मफेयर , प्ले बैक एंड फास्ट फारवर्ड के अंकों का और योगेश यादव की गायकों और संगीतकारों पर लिखी पुस्तकों का भी आभारी हूँ । हर अध्याय के अंदर संदर्भ का उल्लेख इस किताब में किया ही गया है उन सभी संदर्भो के प्रति भी मैं कृतज्ञता प्रकट करता हूँ । शास्त्रीय संगीत का कोई ज्ञान न होने के कारण गीतों के राग ताल की बारीकियों के लिए मुझे दूसरे संदर्भो पर निर्भर रहना पड़ा है । रागों के उल्लेख में कुछ गलतियाँ अवश्य होंगी इसके लिए पहले ही क्षमा चाहूँगा । राग ताल और संगीत की कई बारीकियों पर चर्चा के लिए मैं श्योपुर, मध्यप्रदेश के श्री सुरेश राय का और बैतूल के प्रो. कै.के. चौबे, स्वर्गीय श्री प्रदीप त्रिवेदी, श्री दिनेश जोसफ, श्री सुरेश जोशी, श्री महेश पाराशर, आमला के श्री मदन गुगनानी और उनकी स्वरांजलि संस्था का विशेष तौर पर कृतज्ञ हूँ जिनके साथ फिल्म संगीत का आनंद लेते हुए कितनी ही अविस्मरणीय गुजरी । इस किताब के ले आउट एवं टंकण में सहयोग के लिए मैं विशेष तौर पर भोपाल के श्री राजेश यादव का आभारी हूँ ।

मेरी पत्नी वंदना और बच्चो नीलाशी तथा अतीत ने अपनी व्यस्त दिनचर्या में से भी इस काम के लिए मुझे पर्याप्त समय देने के लिए क्या कुछ नहीं किया । इसे मैं और केवल मैं ही महसूस कर सकता हूँ ।

इस पुस्तक को पाठकों ने तहेदिल से स्वीकार किया जिससे इसका इतनी जल्दी पुन मुद्रण हो रहा है, इसके लिए मैं सभी पास्को का शुक्रगुज़ार हूँ । पुस्तक में जो कहीं कहीं दो चार छोटी मोटी त्रुटियाँ आ गई थीं (कई बार अपने लिखे के प्रूफ को खुद पढ़ने में भी कुछ प्रत्यक्ष त्रुटियाँ पकड में नहीं आती हैं) उन्हें भी यथासंभव इस पुन मुद्रण में सुधार लिया गया है ।