तसव्वुर कीजिये प्यार से तराशी हुई किसी नज्म के फैलकर एक फ़साना बन जाने का। या फिर ख़याल कीजिये उस किस्से का जो अपनी ही अदा में सिमट-सिमट एक कविता बन गया। बल्कि, आप तो तीसरा, एक अलग ही रास्ता भी चुन सकते हैं-एक पटकथा का जो अपने वितान में बन जाए एक अदद उपन्यास, और बन जाए एक नज्म अपनी सिमटन में।
'तिहरे' आख्यान के विसृत रचनाकर्म पर गुलज़ार का यह पहला प्रयास जो एक कविता भी है, एक पटकथा भी, और है एक उपन्यास भी। कविता अपने बिम्बों के चलते; अब चूंकि हरेक प्रसंग आपके आगे बाज़ीचा-ए-अत्फ़ाल की मानिंद खुलता जाता है सो यह एक पटकथा भी है; तिस पर यह एक नॉवल भी है जो अपनी कहानी को इस अजब अंदाज़ में बयां करता है जो अंदाज़ न कविता का है, और न ही किसी पटकथा का।
गुलज़ार साहब ने अक्सर मुझसे चुहल में कहा है कि काश वे भी एक 'मुकम्मल' नॉवल लिख पाते जैसा कि मैंने कभी लिखा था। मुझे खुशी है कि उन्होंने ऐसा न किया। इसकी वजह एकदम साफ़ है उनका यह नया शाकार एकदम माकूल पसार लिए है। किसी लघुकथा से लम्बा और किसी मुकम्मल नॉवल से कमतर। अपने इस अनोखे आपे में यह किसी लघुकथा का नाटकीय लाघव समेटे तो है ही, साथ ही एक उपन्यास की बुनावट भी लिए है। उपन्यासिका की विधा पर तमाम साहित्यिक दूरबीनें तनी रही हैं। बहरहाल, यह किसी भी प्रकार के चलताऊ खांचे में फिट होने न पाई है। और उसकी इसी रचनात्मक उद्दंडता में ही इसके गहरे असर का राज़ समाया है। हालांकि विधा अपने आप में नयी नहीं है। मुंशी प्रेमचंद ने कई लिखे। अल्बेयर कामू ("द स्ट्रेंजर"), अर्नेस्ट हेमिंग्वे ("दी ओल्ड मैन ऍण्ड द सी") और जॉर्ज ऑर्वेल (“ऍनिमल फार्म") इस विधा की कुछ मिसालें हैं।
कथा साहित्य कल्पना की ही एक उड़ान है। इसकी लम्बाई तब तक मौजू है जब तक कि यह इसके पुरअसर होने में रुकावट नहीं। वैसे सवाल तो बनता है कि आख़िर किसी साहित्यिक अभिव्यक्ति की गुणवत्ता उसके पन्नों की संख्या पर क्यूं कर निर्भर हो? कौन यह तय करता है कि कोई दास्तान, कोई अफ़साना कितने हर्मों का हो? क्या कोई कहानी तभी ख़त्म हो जानी चाहिए जब पाठक अभी भी चाह रहा हो कि यह बस यूं ही चली चले या फिर वह सोचने लगे कि आख़िर यह ख़त्म होगी भी या नहीं? कोई भी ग्रंथ तभी तक स्वीकार्य है जब तक वह पाठक की दिलचस्पी थामे है। ठीक इसी तरह, किसी रचना की छोटी साइज़ जायज़ है अगर वह पाठक को जकड़े रख सकती है। सृजन के तिरपाल पर तमाम तरह की बंदिशें उस्ताद लोग बेकायदा लगाते रहते हैं। असल मुद्दा तो बस इत्ता सा है कि कहन अपने आप में मुकम्मल है या नहीं, फिर चाहे इसका बाना जो भी हो बशर्ते वह लेखक को मथती दास्तान का दिलचस्प बयान हो।
चार उपन्यासिकाओं वाली अपनी किताब "डिफ्रंट सीज़न्स" में स्टीवन किंग ने उपन्यासिका को एक "पेचीदा और बदनाम बनाना गणतंत्र" की संज्ञा दी है। सम्भवतः आत्मवंचना की यह एक बड़बोली और जानीबूझी हरकत थी क्योंकि उनके पाठकों ने तो इसे हमेशा की तरह खूब पठनीय पाया। उधर जबकि, आइरिश लेखक इअन मॅक्ईवन ने द न्यू यॉर्कर (12 अक्टूबर, 2012) में लिखा था, "यह उपन्यासिका एक उम्दा गद्यिका है।" यह फ़ोकस बनाये रखती है, इसकी रफ़्तार तेज़तर है, इसका फैलाव एक उपन्यास का फैलाव तो है लेकिन कहीं बहुत गहरी सघनता लिए हुए; एक ओर जहाँ इसमें आवश्यक विवरण हैं, वहीं झोलखाते अनावश्यक तथ्यों का निग्रह भी इसमें है; और शब्दाधिक्य की निर्मम छंटाई के चलते इसके किरदार निखर-निखर उठते हैं। इसकी पठनीयता औपन्यासिक है, और, किंचित किसी लघुकथा के मुक़ाबले ज्यादा संतोषप्रद है। या यूं भी कह सकते हैं कि यह मुकम्मल अदबी अंदाज़े बयां है। यह अंदाज़ पाठक को एक ऐसी कृति देता है जो उपन्यास की मानिंद बहुत लम्बी भी नहीं है लेकिन इतनी छोटी भी नहीं कि उसे प्यासा छोड़ चल दे।
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